Какая у вас жизнь красивая однако.

понял... я понял куда уходит детство

Парадная?)

Николай Бурдин, Скорее чёрный ход. Во дворе.

Сувлехим Такац, Ну да, черный ход и черный кот. Две коты...

Николай Бурдин, Ну Вы же знаете, что если на фотографии есть котег, то это половина успеха. Вспомните фотографию Дали, с котегами, Филлиппа Халсмана - все её знают!

Прикольно) Ещё немного и РД

Ewa Strzelecka, Чур меня, чур! Я тут попал тудема! И шо? Мне пришло пись-пись-письмо, что:
"Вы можете быстро поделиться этим событием с вашими знакомыми:
через Twitter
через Facebook
через ВКонтакте"
Твою ж меть! Я всю свою сознательную и часть несознательной жизни мечтал заявить всем в мордокниге, свитере и вконтактеге, какой я , млять, талантливый!
Бесит.
Бесит попаданство в "Особый взгляд" не по фотографиям, а по имени. Что ж это, если я пейсзаж обычный выставлю или патрет, то это Особый взгляд? Бесит.( похоже только меня)
Бесят ЖРеки....
Я уж думаю не уйти ли мне а5 в очередное навсегда.

Сувлехим Такац, и вообще мне ничего не нравится, сэр:))
Зажали от общественности своё рд значит) Так и запишем))

Сувлехим Такац, а вообще не надо ничего объяснять. Я поторопился

На представленной чёрно-белой фотографии видна настенная роспись на фасаде здания: силуэты домов, людей, большого медведя и воздушные змеи. Снимок сделан снизу, через металлические перила лестницы, что сразу накладывает свой отпечаток на восприятие – ракурс и вставленные в кадр перила уже формируют композицию. Далее проанализируем каждый аспект этого кадра.

Сюжет. В изображении не видно чётко выраженной идеи или сюжетной линии: рисунок на стене представляет собой набор разнородных элементов – многоквартирный дом с окнами, силуэты фигур, медведь, летающие змеяки. Невозможно однозначно понять, какой из этих элементов является «героем» кадра. Наоборот, расположение объектов кажется хаотичным и лишённым единой логики. Перила с лестницы заслоняют значительную часть росписи, что дополнительно разбивает картину на фрагменты. В целом сюжет выглядит сбивчиво: здесь нет сфокусированного на идее визуального рассказа. По словам экспертов, язык композиции – это набор правил, помогающих «рассказать историю на плоскости», но в данном случае эти правила не применяются. Кадр не даёт зрителю образного «рассказа» – иллюстрация не передаёт цельной сюжетной мысли, а скорее воспринимается как случайное нагромождение рисунков.

Настроение. Чёрно-белая гамма обычно может придать кадру драматичность или усиливать атмосферу, но здесь этого эффекта не происходит. Высокий контраст между тёмными перилами и почти белой стеной, а также сильный шум (зернистость) делают изображение беспокойным и разрозненным. Из-за неясности сюжета фотография не вызывает конкретных эмоций – скорее ощущается замешательство. В таких случаях композиция должна управлять настроением зрителя, направлять чувства и создавать атмосферу, однако здесь никакое определённое настроение не считывается: ни трагизма, ни юмора, ни умиротворения. Фактически кадр воспринимается холодно и отстранённо: яркие светлые области и тяжёлые тени «сжимают» атмосферу, но не дают ей чёткого эмоционального оттенка. Таким образом, несмотря на потенциал серой гаммы, удачного настроения и атмосферы фото не создаёт.

Композиция. Композиция в кадре невыдержана: элементы расположены негармонично, с явным дисбалансом и лишними деталями. Перила лестницы, идущие по диагонали (или вертикали, в зависимости от ориентации кадра), оказываются доминирующей линией, но не выполняют роль веду­щей линии, направляющей взгляд к важному объекту. Согласно правилам, ведущие линии направляют зрителя к ключевому элементу кадра, однако здесь они просто пересекают изображение, не показывая на что смотреть. В результате зритель остаётся без чёткого центра внимания. Главных сюжетных фигур на стене несколько, но ни одна из них не выделена ни по композиции, ни по фокусу: медведь справа занимает много места, но частично выходит за рамки кадра; мужская фигура с плакатом внизу уходит в тень; фигуры на заднем плане – лишь контуры. Всё это делает кадр визуально «рассыпчатым». Ракурс съёмки снизу искажен: линии домов наклонены, перспективы не выверены. Множество диагоналей (перил, лестницы, формы зданий) загромождают кадр, не складываясь в динамическое целое. В целом композиция не подчёркивает «сюжет» и не выделяет смыслового центра – наоборот, «утяжеляет» правую часть (медведем и тёмным пятном перил) и оставляет левую часть относительно пустой. Таким образом, основные правила композиции (баланс, ведущие линии, центр внимания) здесь не соблюдены. По правилам фотокомпозиции, незначительные отвлекающие элементы нужно либо убрать, либо обыграть так, чтобы они вели взгляд, но в этом снимке перила и прочие детали только мешают, не выполняя роль рамки или направления взгляда.
Всегда ваш: Chat GPT

На представленной чёрно-белой фотографии видна настенная роспись на фасаде здания: силуэты домов, людей, большого медведя и воздушные змеи. Снимок сделан снизу, через металлические перила лестницы, что сразу накладывает свой отпечаток на восприятие – ракурс и вставленные в кадр перила уже формируют композицию. Далее проанализируем каждый аспект этого кадра.

Сюжет. В изображении не видно чётко выраженной идеи или сюжетной линии: рисунок на стене представляет собой набор разнородных элементов – многоквартирный дом с окнами, силуэты фигур, медведь, летающие змеяки. Невозможно однозначно понять, какой из этих элементов является «героем» кадра. Наоборот, расположение объектов кажется хаотичным и лишённым единой логики. Перила с лестницы заслоняют значительную часть росписи, что дополнительно разбивает картину на фрагменты. В целом сюжет выглядит сбивчиво: здесь нет сфокусированного на идее визуального рассказа. По словам экспертов, язык композиции – это набор правил, помогающих «рассказать историю на плоскости», но в данном случае эти правила не применяются. Кадр не даёт зрителю образного «рассказа» – иллюстрация не передаёт цельной сюжетной мысли, а скорее воспринимается как случайное нагромождение рисунков.

Настроение. Чёрно-белая гамма обычно может придать кадру драматичность или усиливать атмосферу, но здесь этого эффекта не происходит. Высокий контраст между тёмными перилами и почти белой стеной, а также сильный шум (зернистость) делают изображение беспокойным и разрозненным. Из-за неясности сюжета фотография не вызывает конкретных эмоций – скорее ощущается замешательство. В таких случаях композиция должна управлять настроением зрителя, направлять чувства и создавать атмосферу, однако здесь никакое определённое настроение не считывается: ни трагизма, ни юмора, ни умиротворения. Фактически кадр воспринимается холодно и отстранённо: яркие светлые области и тяжёлые тени «сжимают» атмосферу, но не дают ей чёткого эмоционального оттенка. Таким образом, несмотря на потенциал серой гаммы, удачного настроения и атмосферы фото не создаёт.

Композиция. Композиция в кадре невыдержана: элементы расположены негармонично, с явным дисбалансом и лишними деталями. Перила лестницы, идущие по диагонали (или вертикали, в зависимости от ориентации кадра), оказываются доминирующей линией, но не выполняют роль веду­щей линии, направляющей взгляд к важному объекту. Согласно правилам, ведущие линии направляют зрителя к ключевому элементу кадра, однако здесь они просто пересекают изображение, не показывая на что смотреть. В результате зритель остаётся без чёткого центра внимания. Главных сюжетных фигур на стене несколько, но ни одна из них не выделена ни по композиции, ни по фокусу: медведь справа занимает много места, но частично выходит за рамки кадра; мужская фигура с плакатом внизу уходит в тень; фигуры на заднем плане – лишь контуры. Всё это делает кадр визуально «рассыпчатым». Ракурс съёмки снизу искажен: линии домов наклонены, перспективы не выверены. Множество диагоналей (перил, лестницы, формы зданий) загромождают кадр, не складываясь в динамическое целое. В целом композиция не подчёркивает «сюжет» и не выделяет смыслового центра – наоборот, «утяжеляет» правую часть (медведем и тёмным пятном перил) и оставляет левую часть относительно пустой. Таким образом, основные правила композиции (баланс, ведущие линии, центр внимания) здесь не соблюдены. По правилам фотокомпозиции, незначительные отвлекающие элементы нужно либо убрать, либо обыграть так, чтобы они вели взгляд, но в этом снимке перила и прочие детали только мешают, не выполняя роль рамки или направления взгляда.
Всегда ваш: Chat GPT

Сувлехим Такац,
Вывод...
Отрезать лестницу с полом, а стену пройти штампиком и валиком...)

Вячеслав Позывной, Нет уж, раз спросили, извольте. Вы же про то, что меня бесит. Так вот, это не посетители и авторы на сайте, не они меня осенили "Особым взглядом", "Жырным реком(тм)" и т.п., бесит то, что администрация всё это решила единолично,не спрашивая.

Троицкий Андрей, Chat GPT, перелогиньтесь!
Вот продолжение:
Резкость. На снимке практически отсутствует чёткая резкость: ни объекты переднего плана (перила), ни объекты фона (настенная роспись) не выглядят резкими и аккуратными. Из-за этого все детали «плывут» – линии рисунка и силуэты выглядят размазанными. При этом не видно намеренной игры фокусом (глубины резкости): наоборот, кадр выглядит неудачно с технической точки зрения. Согласно экспертам, главный объект кадра обычно делают резким, чтобы привлечь к нему внимание, а фон размывают. Здесь же не отмечается ни одного явно резкого элемента, который бы подсказал зрителю, куда смотреть. Нерезкость практически «стирает» важные детали: лица фигур, элементы зданий и даже текст на плакате читаются плохо или совсем не видны. Перила на переднем плане тоже вне фокуса, что лишает их выразительности – зрительно они не отделены от фона. Из-за этого взгляд просто скользит по картинке без остановки: резкость и размытость не создают композиционного акцента и не делают кадр более глубоким. По сути, из-за неправильной фокусировки и малой глубины резкости снимок теряет сюжетную чёткость: «Резкое кажется важным, а размытое ощущается неважным, фоновым», но здесь всё осталось фоновым.



Экспозиция. Баланс света и тени на фотографии тоже выполнен неудачно. Фоном служит светлая белая стена, которая выглядит выгоревшей — самые светлые участки почти «забиты» белым без деталей. Часть рисунка теряется в переполненных светах, а части с глубокими тенями (например, пространство под перилами или темный силуэт мужчины) сливаются в практически сплошной чёрный цвет. Высокий контраст в переходе от светов к теням говорит о том, что динамический диапазон кадра превышен: при таких условиях детали в ярких и тёмных зонах утеряны. В техническом смысле это может выглядеть как переэкспонирование светлого фона и недодержка теней (или наоборот). Итог – потеря нюансов. Кроме того, нет ни одного участка с плавными серыми тональными переходами: снимок «кусочит» изображение на яркие и тёмные пятна, отчего постройка на стене не читается объёмно. В черно-белой фотографии важно сохранить разнообразие тонов, чтобы не уводить часть изображения в абсолютный свет или тень. Здесь же выбор слишком жёстких контрастов негативно сказывается на восприятии росписи: глаза устают от резких перепадов, а атмосфера становится грубой и упрощённой.



Предложения по улучшению. Для того чтобы фотография стала более выразительной, следует переработать композицию и технические параметры съёмки. Во-первых, стоило бы убрать или осмысленно использовать лестничные перила: либо снять кадр без них (сменив точку съёмки), либо сделать их частью обрамления, но так, чтобы они не заслоняли сюжет. Например, можно было бы прижаться ближе к стене и чуть подняться выше, чтобы смотрящий снизу ракурс не искажал перспективу зданий. Это бы выровняло вертикали и выделило центральные элементы росписи. Во-вторых, нужно чётко определить главный объект — например, сфокусироваться на медведе или человеке на стене — и сделать его резким, а фон (и перила) смазать, выставив большую глубину резкости или наоборот – малую, если нужен эффект размытия фона. Так зритель сразу поймёт, куда смотреть. В-третьих, контролируйте экспозицию: желательно не переэкспонировать светлые участки стены (можно использовать экспокоррекцию или фильтры) и добавить чуть света в тени (например, при разработке плёнки или в постобработке), чтобы не «съедало» детали и не лишать кадр полутонов. Наконец, можно поэкспериментировать с обрезкой кадра: например, поближе сфокусироваться на интересном фрагменте росписи, отбросив лишние края. В целом такие меры помогли бы убрать отвлекающие элементы, сбалансировать свет и фокусировку, и тем самым усилить и «прочитать» сюжет снимка.

Сувлехим Такац, как могу успокою вас. Это необходимость. Руководство одной системой рейтингов связала два сильно отличных направления, одно как бы традиционное где показывают выгодно "красивости" и второе ну "другое". НО! проблема, одних авторов много больше других. Поэтому и компенсация в весе река. И вас зачислили в штаты особых. Не обращайте внимания! Идеального ничего не бывает

Сувлехим Такац, Во, будет Вам чем заняться на выходные)

Николай Бурдин, Всё же лучше у Алисы спрашивать. Я тут, как-то читал, она гораздо добрее.

Сувлехим Такац,
Вывод...
Отрезать лестницу с полом, а стену пройти штампиком и валиком...)
Троицкий Андрей, Chat GPT, перелогиньтесь!
Вот продолжение:
Резкость. На снимке практически отсутствует чёткая резкость: ни объекты переднего плана (перила), ни объекты фона (настенная роспись) не выглядят резкими и аккуратными. Из-за этого все детали «плывут» – линии рисунка и силуэты выглядят размазанными. При этом не видно намеренной игры фокусом (глубины резкости): наоборот, кадр выглядит неудачно с технической точки зрения. Согласно экспертам, главный объект кадра обычно делают резким, чтобы привлечь к нему внимание, а фон размывают. Здесь же не отмечается ни одного явно резкого элемента, который бы подсказал зрителю, куда смотреть. Нерезкость практически «стирает» важные детали: лица фигур, элементы зданий и даже текст на плакате читаются плохо или совсем не видны. Перила на переднем плане тоже вне фокуса, что лишает их выразительности – зрительно они не отделены от фона. Из-за этого взгляд просто скользит по картинке без остановки: резкость и размытость не создают композиционного акцента и не делают кадр более глубоким. По сути, из-за неправильной фокусировки и малой глубины резкости снимок теряет сюжетную чёткость: «Резкое кажется важным, а размытое ощущается неважным, фоновым», но здесь всё осталось фоновым.



Экспозиция. Баланс света и тени на фотографии тоже выполнен неудачно. Фоном служит светлая белая стена, которая выглядит выгоревшей — самые светлые участки почти «забиты» белым без деталей. Часть рисунка теряется в переполненных светах, а части с глубокими тенями (например, пространство под перилами или темный силуэт мужчины) сливаются в практически сплошной чёрный цвет. Высокий контраст в переходе от светов к теням говорит о том, что динамический диапазон кадра превышен: при таких условиях детали в ярких и тёмных зонах утеряны. В техническом смысле это может выглядеть как переэкспонирование светлого фона и недодержка теней (или наоборот). Итог – потеря нюансов. Кроме того, нет ни одного участка с плавными серыми тональными переходами: снимок «кусочит» изображение на яркие и тёмные пятна, отчего постройка на стене не читается объёмно. В черно-белой фотографии важно сохранить разнообразие тонов, чтобы не уводить часть изображения в абсолютный свет или тень. Здесь же выбор слишком жёстких контрастов негативно сказывается на восприятии росписи: глаза устают от резких перепадов, а атмосфера становится грубой и упрощённой.



Предложения по улучшению. Для того чтобы фотография стала более выразительной, следует переработать композицию и технические параметры съёмки. Во-первых, стоило бы убрать или осмысленно использовать лестничные перила: либо снять кадр без них (сменив точку съёмки), либо сделать их частью обрамления, но так, чтобы они не заслоняли сюжет. Например, можно было бы прижаться ближе к стене и чуть подняться выше, чтобы смотрящий снизу ракурс не искажал перспективу зданий. Это бы выровняло вертикали и выделило центральные элементы росписи. Во-вторых, нужно чётко определить главный объект — например, сфокусироваться на медведе или человеке на стене — и сделать его резким, а фон (и перила) смазать, выставив большую глубину резкости или наоборот – малую, если нужен эффект размытия фона. Так зритель сразу поймёт, куда смотреть. В-третьих, контролируйте экспозицию: желательно не переэкспонировать светлые участки стены (можно использовать экспокоррекцию или фильтры) и добавить чуть света в тени (например, при разработке плёнки или в постобработке), чтобы не «съедало» детали и не лишать кадр полутонов. Наконец, можно поэкспериментировать с обрезкой кадра: например, поближе сфокусироваться на интересном фрагменте росписи, отбросив лишние края. В целом такие меры помогли бы убрать отвлекающие элементы, сбалансировать свет и фокусировку, и тем самым усилить и «прочитать» сюжет снимка.

Сувлехим Такац, Попробуйте, интересно разницу посмотреть)

но я не нашел главной рекомендации - выбросить камеру в помойку. Как жить дальше?